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<title>Ceccola</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Ceccola</span></h1>

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<p>Die <b>Ceccola</b> ist eine <a href="Sackpfeife" title="Sackpfeife">Sackpfeife</a> in <a href="Italien" title="Italien">Italien</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<p>Der italienische Autor Simone de’ Prodenzani (ca. 1351–1438) erwähnt in seinem Werk <i>Il Saporetto</i>, einer Sammlung von <a href="Sonett" title="Sonett">Sonetten</a>, eine Reihe von Musikinstrumenten, die seine Figur Sollazzo spielt. Im 31. Sonett ist die Rede von Sackpfeifen. In einem der erhaltenen Manuskripte, das in der vatikanischen Bibliothek aufgefunden wurde, spricht er von „la ciechola“, einem Instrument, mit dem Sollazzo verschiedene Werke vorträgt, deren Titel dann folgen. Ein anderes Manuskript desselben Werks hat an dieser Stelle „la sapognia“, die <a href="Zampogna" title="Zampogna">Zampogna</a>, so dass das Instrument den Sackpfeifen zugeordnet werden kann.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Diese Erwähnung war namengebend für die Rekonstruktion der Ceccola.

</p><p>Auf dem Gemälde <i>La Madonna dell’orchestra</i> von Giovanni di Pier Matteo, genannt <a href="Giovanni_Boccati" title="Giovanni Boccati">Boccati</a> (1410–1486), spielt ein Orchester von Engeln auf zeitgenössischen Musikinstrumenten. Hier ist auch eine Sackpfeife zu sehen. Diese bildliche Darstellung war Ausgangspunkt für die Rekonstruktion der Ceccola.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rekonstruktion">Rekonstruktion</h2></div>

<p>Im Jahr 2008 rekonstruierten Walter Rizzo und Peter Rabanser im Auftrag für eine CD-Produktion eine Ceccola. Technisch gesehen handelt es sich dabei um einen Dudelsack mit <a href="Aufschlagzunge" class="mw-redirect" title="Aufschlagzunge">Aufschlagzungen</a>, bestehend aus einem Sack, einem Anblasrohr und einer Spielpfeife aus einem einzigen Stück Holz mit zwei Längsbohrungen. Dies ist eine Praxis, die ihre Wurzeln im östlichen Mittelmeerraum und im Nahen Osten hat, wo es noch heute zahlreiche Instrumente dieser Bauart gibt, u. a. <a href="Tulum_(Sackpfeife)" title="Tulum (Sackpfeife)">Tulum</a> (Türkei), <a href="Duda_(Sackpfeife)" title="Duda (Sackpfeife)">Duda</a> (Weißrussland, Ukraine, Ungarn), Ney anban (Iran), <a href="Tsambouna" title="Tsambouna">Tsambouna</a> (Griechenland), Mih, <a href="Diple" title="Diple">Diple</a> (Dalmatien). In Westeuropa gibt es bis heute lediglich zwei Instrumente dieser Bauart, nämlich in der <a href="Gascogne" title="Gascogne">Gascogne</a> die <a href="Boha" title="Boha">Boha</a> und im <a href="Baskenland" title="Baskenland">Baskenland</a> die <a href="Alboka" title="Alboka">Alboka</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ceccola_polifonica">Ceccola polifonica</h2></div>

<p>Kurz darauf entstand auf dieser Basis ein Instrument, das den Namen <i>ceccola polifonica</i> erhielt. Es ist ebenfalls aus einem einzigen Stück Holz gefertigt, hat aber drei Längsbohrungen, auf denen sich die Töne einer <a href="None" title="None">None</a> verteilen. Dies macht es möglich, ähnlich der barocken Sordellina oder der <a href="Zampogna" title="Zampogna">Zampogna</a>, in <a href="Dreiklang" title="Dreiklang">Dreiklängen</a> zu spielen, die erste (hohe) Stimme mit der linken Hand, die zweite (mittlere) mit der rechten, und den „Bass“, der sich auf zwei Töne beschränkt, mit dem kleinen Finger der rechten Hand.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li>Peter Rabanser, Walter Rizzo: <i>The discovery of the “Ceccola” and its evolution – the “Ceccola polifonica”.</i> In: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.bagpipesociety.org.uk/articles/2014/chanter/spring/the-discovery-and-evolution-of-the-ceccola/"><i>Chanter. The Journal of the Bagpipe Society,</i></a> Frühjahr 2014, S. 20–23</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">John Nádas: A cautious reading of Simone Prodenzani’s <i>Il Saporetto</i>. In: <i>Recercare</i>, Jg. 10 (1998), S. 23–38, hier speziell S. 32 und 35.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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